002 Natural History Museum, Locarno
Type de mandat: Concours d’architecture en procédure ouverte
Client: Canton du Tessin
Période de l’étude: 2022
Budget: 33’500’000 CHF
Surface bâtie: env. 3’000 m2
Périmètre du projet: env. 12’000 m2
Programme: Musée cantonal d'histoire naturelle, bureaux, bibliothèque, archives et cafétéria
Architecte principal: sub, Berlin
Andrea Faraguna, Iwona Boguslawska, Roula Assaf, Patricia Bondesson Kavanagh, Deniz Celtek, Kate Chen, Marc Elsner, Martin Raub
Architecte local: Djurdjevic Architectes, Zürich
Muriz Djurdjevic
Paysagisme: Forster-Paysage, Lausanne
Jan Forster, Ludovic Heimo
Contexte
Nichée dans les contreforts des Alpes, la ville suisse de Locarno est connue pour être une destination de vacances pittoresque et chaleureuse, ainsi qu'un foyer paisible pour ceux qui y vivent. Mais la géographie de cette région, riche en merveilles botaniques et en histoire politique, cache une histoire géologique dramatique, plus ancienne que l'homme.
Locarno est construite le long de la rive du lac Majeur, qui est le point le plus bas de Suisse, et à quelques pics seulement de la faille périadriatique, la faille géologique où les plaques continentales adriatique et européenne se sont heurtées. Dans les montagnes environnantes, on trouve de vastes plis de roches sédimentaires, métamorphiques et ignées, où des pierres provenant des entrailles de la Terre ont été poussées vers les cieux. Le grand mouvement sismique de ces plaques se poursuit jusqu'à aujourd'hui, et leur collision continue produit une zone volcanique dans le sud de l'Europe.
Dans notre proposition, nous embrassons pleinement la localité de Locarno et la matérialité sur laquelle elle est construite, afin d'inviter les visiteurs à une histoire spectaculaire qui traverse le temps. Notre conception offre non seulement une expérience muséale polyvalente et attrayante, mais aussi un nouveau lieu de rencontre dans la ville où nous pouvons célébrer ensemble les merveilles de notre planète à la fois fragile et résiliente.
Concept et intervention urbaine
Notre concept pour le Musée cantonal d'histoire naturelle est fondé sur une lecture approfondie du site d'origine. En gardant à l'esprit l'architecture originale du monastère de Santa Caterina, notre objectif est de nous appuyer sur cette histoire fondatrice, un peu comme les strates accumulent l'histoire dans la terre. Dans nos études, nous avons identifié deux signes frappants. Le premier était la présence d'un mur de pierre médiéval. Érigé avec des pierres locales, cet élément protégeait le second signum, un paisible jardin monastique cultivé par les religieuses augustines pour y faire pousser des légumes. Pour la proposition du nouveau complexe, l'ancien mur de pierre et l'hortus conclusus, ou jardin clos, ont fait office de bergers pour guider le projet final.
La matérialité des pierres et du mortier du mur s'étend à l'ensemble de la structure, imaginant le bâtiment comme un mur habité. Comme l'original, il protège en son sein une verdure sacrée sous la forme du jardin du musée. L'hortus conclusus est un emblème reconnaissable de l'Europe haut-médiévale, qui apparaît également dans la poésie et l'art de la Renaissance. Au-delà de l'allégorie, une fonction pratique des jardins clos est la création d'un microclimat stable à l'intérieur. Dans notre conception, la décision d'en faire un élément central du musée est directement liée à Locarno et au lac Majeur adjacent, qui sont entourés au nord par les Alpes suisses méridionales, ce qui leur confère un climat exceptionnellement tempéré et un biome unique accueillant une flore méditerranéenne, tropicale et désertique.
Le sommet du mur habité, accessible au public, sert également de chemin de liaison entre la via Cappuccini et la via Santa Caterina. Plutôt qu'une intervention urbaine, notre objectif était de concevoir un dialogue urbain entre le passé et le futur. Pour ce faire, nous nous sommes engagés avec les emblèmes architecturaux du site d'origine, en mettant en avant l'héritage symbolique des murs et des charges porteuses d'histoire et les signes archéologiques des civilisations passées. Sur ce mur, le public peut admirer le panorama de Locarno ainsi que le jardin clos en contrebas. Dans les hortus conclusus classiques, il était de tradition d'inclure une fontaine de vie allégorique au cœur du jardin. Dans la proposition pour ce nouveau complexe muséal, le jardin devient symboliquement la fontaine, représentant l'espoir et la résilience de la vie sur notre planète sous la forme d'un jardin sauvage et légalement protégé.
Le jardin
Pour le monastère de Santa Caterina, le jardin monastique aurait fourni une corne d'abondance de légumes et d'herbes, ainsi qu'un espace de méditation. La nouvelle proposition de conception du jardin cherche à méditer sur les plantes elles-mêmes, et à leur rendre un site de ré-ensauvagement et de croissance sans limites. Il met fin à la notion de musée d'histoire naturelle en tant que site d'artefacts et de fossiles, et cherche plutôt à souligner que les plantes qui vivent aujourd'hui ont un rôle et une lignée qui remontent à quelque 500 millions d'années. Dans l'esprit de l'Anthropocène et d'une compréhension élargie de l'écologie, l'histoire des êtres humains en tant que gardiens de la nature est profondément anthropocentrique. Dans le temps profond, notre histoire ne représente qu'une petite partie de la vie des plantes, car sans leur capacité à transformer l'énergie solaire en biomasse, notre monde serait dépourvu d'oxygène et stérile.
Inévitablement liés à la culture qui les cultive, les jardins en viennent à représenter les marées changeantes de la façon dont l'humanité a conceptualisé le monde naturel. Qu'ils soient ornementaux ou destinés à l'horticulture, mystiquement édéniques ou paisiblement zen, les jardins reflètent et contrastent les croyances changeantes sur ce qui constitue la nature. Ces attitudes ont pris de nombreuses formes, de la Sublime nature sauvage du jardin paysager anglais au paradisiaque persan et au formel géométrique français, parmi d'innombrables autres. Au fur et à mesure que nous avons acquis une compréhension plus complexe des écosystèmes qui enrobent notre lithosphère et avec la montée de l'environnementalisme au cours du 20e siècle, les jardins ont été repensés comme des sites de conservation et de ré-ensauvagement, incorporant des notions de réhabilitation des sols et de protection et production d'habitats.
Le nouveau jardin du Musée cantonal d'histoire naturelle reconnaît ces histoires, tant humaines que non humaines, et cherche à libérer symboliquement les plantes qui s'y trouvent de l'emprise de l'homme. Imaginé à la fois comme subversif et sacral, le jardin rassemblera des espèces végétales de l'ère carbonifère et au-delà, créant un paysage de fougères arborescentes, de prêles et de cycadales sagouines, ainsi que de conifères du Crétacé, de magnolias et bien d'autres, leur permettant de pousser sans entrave à perpétuité. Il spécule sur un avenir profond où, comme des vignes sur les ruines d'un mur de pierre, le jardin pourrait un jour englober le musée. Il invite le visiteur non pas à une utopie mais à un acte de ré-ensauvagement véritablement radical, qui imagine la vie sur cette planète non pas comme une ligne mais comme une dimension en constante évolution. La sélection des espèces et la disposition des plantations seront élaborées en tenant compte du microclimat unique de Locarno, afin d'honorer la riche culture des jardins botaniques de la région.
Le jardin n'est pas accessible aux êtres humains, c'est une terre rendue à la nature, un lieu de ré-enchantement, pour reconnaître et respecter l'ineffabilité de l'existence.
Principe architectural
En plus de jouer avec la typologie du monastère sous la forme du jardin fermé et du mur d'expansion, le nouveau bâtiment intègre également la notion géologique classique de strates verticales. Il imagine l'histoire comme des horizons de sol et s'enfonce dans la terre, au sens propre comme au sens figuré. Chaque étage du musée représente une approche thématique distincte des étendues de temps, de la géologie à l'archéologie en passant par l'histoire.
Une pente à faible inclinaison relie chaque niveau, s'enroulant autour d'un puits de lumière étroit et long. Ce puits allongé crée un lien entre le ciel et une profonde crevasse dans le sol, permettant à l'eau de pluie de s'infiltrer et à la lumière du soleil de filtrer. Cet élément ouvert se termine au niveau le plus bas par une sculpture inversée en forme de gouffre, rappelant les lignes de faille géologiques et les failles tectoniques. Le puits de lumière relie les différentes histoires du musée, permettant au visiteur, lorsqu'il se tient sur le toit, de regarder vers le bas, au sens figuré et littéral, à travers les couches du temps profond.
Vision muséologique
La vision muséologique est basée sur cette notion de descente et d'ascension spatiale et temporelle. Cela commence par la descente du visiteur au niveau le plus bas, le plus proche du manteau de la Terre. C'est à ce niveau que l'on explore le plus profondément le temps profond et l'histoire géologique - un monde de minéraux en constante évolution, avec de vastes plaques tectoniques qui s'assemblent et créent de nouvelles terres, en explorant les vestiges fossiles de la mégafaune et des dinosaures locaux, et les nombreux paléoclimats qu'a connus notre planète. En montant, le visiteur découvre une histoire plus proche, celle de l'hominidé, et les changements glaciaires auxquels notre espèce en développement a été confrontée. En arrivant au troisième niveau, le visiteur explore l'émergence de l'agriculture et de l'industrie, précurseur du développement de l'Anthropocène en tant qu'école de pensée. C'est sur le toit que l'on accède au présent et, par extension, au futur. Le jardin envahi par la végétation, ainsi que le paysage urbain, font partie intégrante de cette expérience visuelle et visent à élucider le passé non pas comme un lieu perdu, mais comme une idée mutable et en constante évolution, étroitement liée au présent.
Matériaux et durabilité
Les matériaux utilisés pour la construction du bâtiment sont choisis sur deux bases. La première est leur corrélation avec le mur de pierre original, comme un moyen de le réinterpréter matériellement. Le second est basé sur les principes de durabilité et de réutilisation, en utilisant les déchets des industries locales ainsi que les sous-produits des carrières. Les structures de retenue du périmètre seront intégrées au moyen de techniques traditionnelles afin de créer une architecture qui exprime le poids des structures médiévales tout en minimisant l'impact environnemental.
Les faces extérieures du nouveau bâtiment sont des extensions du périmètre du mur existant, fabriquées en mélangeant des liants cimentaires avec des débris produits par la démolition de bâtiments désaffectés. Les murs intérieurs du bâtiment seront revêtus de différents matériaux qui caractériseront chaque niveau, évoquant l'évolution de l'espace bâti de la préhistoire à nos jours.
Chacun des trois niveaux principaux des galeries d'exposition exprimera un caractère matériel spécifique. Le niveau le plus bas aura un caractère caverneux, idéalement taillé dans le substrat naturel, en utilisant des blocs de pierre mis au rebut provenant d'anciennes carrières locales ; les murs du niveau dédié au temps archéologique seront faits de terre comprimée et d'agrégats mélangés à de la chaux vive ; le niveau dédié au temps historique sera recouvert de briques recyclées. Les murs des deux étages supérieurs, représentant le temps présent, seront réalisés avec du béton mélangé à des déchets plastiques.
Type de mandat: Concours d’architecture en procédure ouverte
Client: Canton du Tessin
Période de l’étude: 2022
Budget: 33’500’000 CHF
Surface bâtie: env. 3’000 m2
Périmètre du projet: env. 12’000 m2
Programme: Musée cantonal d'histoire naturelle, bureaux, bibliothèque, archives et cafétéria
Architecte principal: sub, Berlin
Andrea Faraguna, Iwona Boguslawska, Roula Assaf, Patricia Bondesson Kavanagh, Deniz Celtek, Kate Chen, Marc Elsner, Martin Raub
Architecte local: Djurdjevic Architectes, Zürich
Muriz Djurdjevic
Paysagisme: Forster-Paysage, Lausanne
Jan Forster, Ludovic Heimo
Contexte
Nichée dans les contreforts des Alpes, la ville suisse de Locarno est connue pour être une destination de vacances pittoresque et chaleureuse, ainsi qu'un foyer paisible pour ceux qui y vivent. Mais la géographie de cette région, riche en merveilles botaniques et en histoire politique, cache une histoire géologique dramatique, plus ancienne que l'homme.
Locarno est construite le long de la rive du lac Majeur, qui est le point le plus bas de Suisse, et à quelques pics seulement de la faille périadriatique, la faille géologique où les plaques continentales adriatique et européenne se sont heurtées. Dans les montagnes environnantes, on trouve de vastes plis de roches sédimentaires, métamorphiques et ignées, où des pierres provenant des entrailles de la Terre ont été poussées vers les cieux. Le grand mouvement sismique de ces plaques se poursuit jusqu'à aujourd'hui, et leur collision continue produit une zone volcanique dans le sud de l'Europe.
Dans notre proposition, nous embrassons pleinement la localité de Locarno et la matérialité sur laquelle elle est construite, afin d'inviter les visiteurs à une histoire spectaculaire qui traverse le temps. Notre conception offre non seulement une expérience muséale polyvalente et attrayante, mais aussi un nouveau lieu de rencontre dans la ville où nous pouvons célébrer ensemble les merveilles de notre planète à la fois fragile et résiliente.
Concept et intervention urbaine
Notre concept pour le Musée cantonal d'histoire naturelle est fondé sur une lecture approfondie du site d'origine. En gardant à l'esprit l'architecture originale du monastère de Santa Caterina, notre objectif est de nous appuyer sur cette histoire fondatrice, un peu comme les strates accumulent l'histoire dans la terre. Dans nos études, nous avons identifié deux signes frappants. Le premier était la présence d'un mur de pierre médiéval. Érigé avec des pierres locales, cet élément protégeait le second signum, un paisible jardin monastique cultivé par les religieuses augustines pour y faire pousser des légumes. Pour la proposition du nouveau complexe, l'ancien mur de pierre et l'hortus conclusus, ou jardin clos, ont fait office de bergers pour guider le projet final.
La matérialité des pierres et du mortier du mur s'étend à l'ensemble de la structure, imaginant le bâtiment comme un mur habité. Comme l'original, il protège en son sein une verdure sacrée sous la forme du jardin du musée. L'hortus conclusus est un emblème reconnaissable de l'Europe haut-médiévale, qui apparaît également dans la poésie et l'art de la Renaissance. Au-delà de l'allégorie, une fonction pratique des jardins clos est la création d'un microclimat stable à l'intérieur. Dans notre conception, la décision d'en faire un élément central du musée est directement liée à Locarno et au lac Majeur adjacent, qui sont entourés au nord par les Alpes suisses méridionales, ce qui leur confère un climat exceptionnellement tempéré et un biome unique accueillant une flore méditerranéenne, tropicale et désertique.
Le sommet du mur habité, accessible au public, sert également de chemin de liaison entre la via Cappuccini et la via Santa Caterina. Plutôt qu'une intervention urbaine, notre objectif était de concevoir un dialogue urbain entre le passé et le futur. Pour ce faire, nous nous sommes engagés avec les emblèmes architecturaux du site d'origine, en mettant en avant l'héritage symbolique des murs et des charges porteuses d'histoire et les signes archéologiques des civilisations passées. Sur ce mur, le public peut admirer le panorama de Locarno ainsi que le jardin clos en contrebas. Dans les hortus conclusus classiques, il était de tradition d'inclure une fontaine de vie allégorique au cœur du jardin. Dans la proposition pour ce nouveau complexe muséal, le jardin devient symboliquement la fontaine, représentant l'espoir et la résilience de la vie sur notre planète sous la forme d'un jardin sauvage et légalement protégé.
Le jardin
Pour le monastère de Santa Caterina, le jardin monastique aurait fourni une corne d'abondance de légumes et d'herbes, ainsi qu'un espace de méditation. La nouvelle proposition de conception du jardin cherche à méditer sur les plantes elles-mêmes, et à leur rendre un site de ré-ensauvagement et de croissance sans limites. Il met fin à la notion de musée d'histoire naturelle en tant que site d'artefacts et de fossiles, et cherche plutôt à souligner que les plantes qui vivent aujourd'hui ont un rôle et une lignée qui remontent à quelque 500 millions d'années. Dans l'esprit de l'Anthropocène et d'une compréhension élargie de l'écologie, l'histoire des êtres humains en tant que gardiens de la nature est profondément anthropocentrique. Dans le temps profond, notre histoire ne représente qu'une petite partie de la vie des plantes, car sans leur capacité à transformer l'énergie solaire en biomasse, notre monde serait dépourvu d'oxygène et stérile.
Inévitablement liés à la culture qui les cultive, les jardins en viennent à représenter les marées changeantes de la façon dont l'humanité a conceptualisé le monde naturel. Qu'ils soient ornementaux ou destinés à l'horticulture, mystiquement édéniques ou paisiblement zen, les jardins reflètent et contrastent les croyances changeantes sur ce qui constitue la nature. Ces attitudes ont pris de nombreuses formes, de la Sublime nature sauvage du jardin paysager anglais au paradisiaque persan et au formel géométrique français, parmi d'innombrables autres. Au fur et à mesure que nous avons acquis une compréhension plus complexe des écosystèmes qui enrobent notre lithosphère et avec la montée de l'environnementalisme au cours du 20e siècle, les jardins ont été repensés comme des sites de conservation et de ré-ensauvagement, incorporant des notions de réhabilitation des sols et de protection et production d'habitats.
Le nouveau jardin du Musée cantonal d'histoire naturelle reconnaît ces histoires, tant humaines que non humaines, et cherche à libérer symboliquement les plantes qui s'y trouvent de l'emprise de l'homme. Imaginé à la fois comme subversif et sacral, le jardin rassemblera des espèces végétales de l'ère carbonifère et au-delà, créant un paysage de fougères arborescentes, de prêles et de cycadales sagouines, ainsi que de conifères du Crétacé, de magnolias et bien d'autres, leur permettant de pousser sans entrave à perpétuité. Il spécule sur un avenir profond où, comme des vignes sur les ruines d'un mur de pierre, le jardin pourrait un jour englober le musée. Il invite le visiteur non pas à une utopie mais à un acte de ré-ensauvagement véritablement radical, qui imagine la vie sur cette planète non pas comme une ligne mais comme une dimension en constante évolution. La sélection des espèces et la disposition des plantations seront élaborées en tenant compte du microclimat unique de Locarno, afin d'honorer la riche culture des jardins botaniques de la région.
Le jardin n'est pas accessible aux êtres humains, c'est une terre rendue à la nature, un lieu de ré-enchantement, pour reconnaître et respecter l'ineffabilité de l'existence.
Principe architectural
En plus de jouer avec la typologie du monastère sous la forme du jardin fermé et du mur d'expansion, le nouveau bâtiment intègre également la notion géologique classique de strates verticales. Il imagine l'histoire comme des horizons de sol et s'enfonce dans la terre, au sens propre comme au sens figuré. Chaque étage du musée représente une approche thématique distincte des étendues de temps, de la géologie à l'archéologie en passant par l'histoire.
Une pente à faible inclinaison relie chaque niveau, s'enroulant autour d'un puits de lumière étroit et long. Ce puits allongé crée un lien entre le ciel et une profonde crevasse dans le sol, permettant à l'eau de pluie de s'infiltrer et à la lumière du soleil de filtrer. Cet élément ouvert se termine au niveau le plus bas par une sculpture inversée en forme de gouffre, rappelant les lignes de faille géologiques et les failles tectoniques. Le puits de lumière relie les différentes histoires du musée, permettant au visiteur, lorsqu'il se tient sur le toit, de regarder vers le bas, au sens figuré et littéral, à travers les couches du temps profond.
Vision muséologique
La vision muséologique est basée sur cette notion de descente et d'ascension spatiale et temporelle. Cela commence par la descente du visiteur au niveau le plus bas, le plus proche du manteau de la Terre. C'est à ce niveau que l'on explore le plus profondément le temps profond et l'histoire géologique - un monde de minéraux en constante évolution, avec de vastes plaques tectoniques qui s'assemblent et créent de nouvelles terres, en explorant les vestiges fossiles de la mégafaune et des dinosaures locaux, et les nombreux paléoclimats qu'a connus notre planète. En montant, le visiteur découvre une histoire plus proche, celle de l'hominidé, et les changements glaciaires auxquels notre espèce en développement a été confrontée. En arrivant au troisième niveau, le visiteur explore l'émergence de l'agriculture et de l'industrie, précurseur du développement de l'Anthropocène en tant qu'école de pensée. C'est sur le toit que l'on accède au présent et, par extension, au futur. Le jardin envahi par la végétation, ainsi que le paysage urbain, font partie intégrante de cette expérience visuelle et visent à élucider le passé non pas comme un lieu perdu, mais comme une idée mutable et en constante évolution, étroitement liée au présent.
Matériaux et durabilité
Les matériaux utilisés pour la construction du bâtiment sont choisis sur deux bases. La première est leur corrélation avec le mur de pierre original, comme un moyen de le réinterpréter matériellement. Le second est basé sur les principes de durabilité et de réutilisation, en utilisant les déchets des industries locales ainsi que les sous-produits des carrières. Les structures de retenue du périmètre seront intégrées au moyen de techniques traditionnelles afin de créer une architecture qui exprime le poids des structures médiévales tout en minimisant l'impact environnemental.
Les faces extérieures du nouveau bâtiment sont des extensions du périmètre du mur existant, fabriquées en mélangeant des liants cimentaires avec des débris produits par la démolition de bâtiments désaffectés. Les murs intérieurs du bâtiment seront revêtus de différents matériaux qui caractériseront chaque niveau, évoquant l'évolution de l'espace bâti de la préhistoire à nos jours.
Chacun des trois niveaux principaux des galeries d'exposition exprimera un caractère matériel spécifique. Le niveau le plus bas aura un caractère caverneux, idéalement taillé dans le substrat naturel, en utilisant des blocs de pierre mis au rebut provenant d'anciennes carrières locales ; les murs du niveau dédié au temps archéologique seront faits de terre comprimée et d'agrégats mélangés à de la chaux vive ; le niveau dédié au temps historique sera recouvert de briques recyclées. Les murs des deux étages supérieurs, représentant le temps présent, seront réalisés avec du béton mélangé à des déchets plastiques.
